“中國(guó)元素”的春天

      就像時(shí)尚界泰斗喬治·阿瑪尼從旗袍上找靈感，借鑒中國(guó)宮燈的輪廓制造燈具，研究明式圈椅并融匯到扶手椅的設(shè)計(jì)，國(guó)際時(shí)裝、產(chǎn)品、家具、建筑等與創(chuàng)意設(shè)計(jì)密切相關(guān)的領(lǐng)域，“中國(guó)元素”已經(jīng)成為炙手可熱的素材，不斷被發(fā)掘和運(yùn)用。

       中國(guó)本土設(shè)計(jì)師以及追求創(chuàng)新的品牌，更是馬不停蹄，在尋求中國(guó)當(dāng)代設(shè)計(jì)與生活方式的道路上奔跑。好似一夜春風(fēng)，中國(guó)元素，悄然吹進(jìn)千家萬(wàn)戶(hù)。

小橋流水、青花大罐、神仙下凡家居軟裝飾濃濃中國(guó)風(fēng)

      與家具設(shè)計(jì)回歸中國(guó)文化的方式不同，窗簾布藝及壁紙壁布等居家軟裝產(chǎn)品，對(duì)中國(guó)元素的運(yùn)用更加大膽、鮮明，這讓人們對(duì)生活空間的裝點(diǎn)，多了一種具有絕對(duì)親和力的選擇。在三月初舉辦的深圳國(guó)際家紡布藝暨家居裝飾展覽會(huì)、暨首屆“家居中國(guó)”（深圳）創(chuàng)意設(shè)計(jì)周上，那些明顯帶有中國(guó)味道的家紡產(chǎn)品成為人們眼里的明星。

小橋、流水、人家，藍(lán)色、紅色和黃色，源志誠(chéng)家紡“水墨”系列向中式水墨畫(huà)致敬，傳統(tǒng)韻致中不失大氣磅礴

      小橋流水人家，以此為題材的窗簾、墻飾，表現(xiàn)出淡彩水墨畫(huà)寧?kù)o致遠(yuǎn)的韻味。采用特殊制造工藝，暈染、跳色、局部刺繡，層層疊疊交錯(cuò)垂掛，讓空間中彌漫著淡淡思念的味道。

       只有藍(lán)白雙色，展現(xiàn)青花瓷的獨(dú)特之美，可以登臨墻面，也可以摟在懷中，無(wú)論是壁紙，還是沙發(fā)或抱枕，只需一個(gè)局部的點(diǎn)綴，立刻蓬蓽生輝。

人們向往返璞歸真、追求自由自在，花無(wú)缺家紡“一花一世界”把家變成了花的世界

      以唐代著名道教白描《八十七神仙眷》為題材，巨大的布藝墻飾采用金線細(xì)細(xì)描繪，衣袖飄飄，仙氣拂面，成為空間中絕對(duì)的主角。

      在國(guó)內(nèi)創(chuàng)新型家紡品牌的帶動(dòng)之下，中國(guó)元素逐步在家紡界落地開(kāi)花，中國(guó)消費(fèi)者終于可以買(mǎi)到令他們倍感親切的軟裝產(chǎn)品。

慢節(jié)奏簡(jiǎn)裝飾趣生活家紡可以讓空間舒緩下來(lái)

      除了中國(guó)元素的運(yùn)用無(wú)處不在，不同風(fēng)格的家紡今年還有一個(gè)共同特點(diǎn)，就是營(yíng)造慢節(jié)奏、簡(jiǎn)裝飾、趣生活的輕松舒緩氛圍。

       中國(guó)家紡工藝設(shè)計(jì)大師章國(guó)礽介紹，追求抽象，不追求前衛(wèi)，各大品牌集體采取了向經(jīng)典致敬的態(tài)度，對(duì)富有自然風(fēng)情和傳統(tǒng)韻致的經(jīng)典圖案進(jìn)行了更貼近生活的詮釋。艷麗的大紅色、深沉的黑色和奢華的金色都不復(fù)盛行，取而代之的是儒雅的藍(lán)色、低奢的香檳色、清新的蘋(píng)果綠、柔美的粉紫色。

       帛達(dá)家紡“印象派”系列轉(zhuǎn)而玩起了色彩游戲。每一種色彩都不太艷麗，但都足夠明媚

      除了色彩變得更加清新，窗簾的款式也趨于簡(jiǎn)潔。雖然歐式風(fēng)格的窗簾依然盛行，但中式風(fēng)格的窗簾在設(shè)計(jì)表現(xiàn)上也毫不遜色。例如在源志誠(chéng)家紡展廳，取自吳冠中大師水墨畫(huà)的半透明垂簾，以深淺漸變的色調(diào)、濃淡相宜的墨跡，再現(xiàn)了中國(guó)經(jīng)典的人文情懷。

      此外，向往返璞歸真、追求自由自在的趣味生活訴求變得空前強(qiáng)烈，簡(jiǎn)慢而趣味十足的設(shè)計(jì)應(yīng)運(yùn)而生。注重自然之美、原始之美，譬如運(yùn)用藍(lán)色、黃綠色、草綠色、磚紅色、橙色、西瓜紅色、芥末黃色等，這些色彩既充滿(mǎn)生機(jī)，又帶著閑適的格調(diào)和自在的精神。

整體軟裝設(shè)計(jì)及產(chǎn)品順應(yīng)中國(guó)家居消費(fèi)習(xí)慣

      一塊布的美麗并不代表一個(gè)空間的完美。當(dāng)帶有濃濃中國(guó)風(fēng)的家紡產(chǎn)品抓住人們視線的同時(shí)，國(guó)內(nèi)具有創(chuàng)新能力的家紡品牌，發(fā)現(xiàn)了消費(fèi)者的另一個(gè)需求：能不能將窗簾、壁紙、墻飾、床品、沙發(fā)面料等一并考慮，而不會(huì)出現(xiàn)色彩與圖案好不匹配的焦灼感？

      藍(lán)白雙色，展現(xiàn)青花瓷的獨(dú)特之美，中國(guó)風(fēng)韻可以登臨墻面，也可以摟在懷中

       對(duì)此，廣東省家用紡織品行業(yè)協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)黃錦權(quán)表示，越來(lái)越多的家紡企業(yè)可以與室內(nèi)設(shè)計(jì)師一道，為消費(fèi)者提供整體軟裝設(shè)計(jì)服務(wù)及相關(guān)產(chǎn)品。從行業(yè)協(xié)會(huì)到家紡品牌，正是看到這種旺盛的需求，因此較早推動(dòng)展覽會(huì)向家居整體軟裝飾方向發(fā)展，并引導(dǎo)品牌跨界融合。在此番13萬(wàn)平方米的展覽中，更多國(guó)內(nèi)家紡企業(yè)展現(xiàn)了跨界研發(fā)和綜合展陳的能力，不再是賣(mài)窗簾的展窗簾、賣(mài)壁紙的展壁紙，而是依托各自產(chǎn)品，展現(xiàn)不同風(fēng)格的整體生活空間。

       通觀中國(guó)家紡領(lǐng)域，新洪業(yè)、摩力克、志達(dá)、源志誠(chéng)、博放、如依家、優(yōu)藝時(shí)尚、欣雅達(dá)、依曼琪、長(zhǎng)堤、寶盛華庭、米墅等家紡布藝行業(yè)領(lǐng)軍品牌，無(wú)一例外，全部展現(xiàn)著整體設(shè)計(jì)及產(chǎn)品融合實(shí)力。同時(shí)，為順應(yīng)需求，展覽會(huì)所涵蓋的品類(lèi)不斷擴(kuò)展，包括家紡布藝、家居飾品、墻紙墻布、窗飾遮陽(yáng)、寢飾用品、整體家居、設(shè)計(jì)資源交流等，展會(huì)已經(jīng)成為室內(nèi)整體軟裝全品類(lèi)素材庫(kù)。

原創(chuàng)家紡一馬當(dāng)先抄襲模仿灰頭土臉

       正是因?yàn)橹袊?guó)傳統(tǒng)文化及生活方式在各個(gè)領(lǐng)域的回歸，家紡行業(yè)也找到了目標(biāo)和信心。與廣州美院進(jìn)行深度設(shè)計(jì)合作的源志誠(chéng)家紡領(lǐng)軍人鄧源津表示，30余年家紡界的摸爬滾打讓他越發(fā)相信，唯有走設(shè)計(jì)創(chuàng)新之路才可以脫穎而出。

      以唐代著名道教白描《八十七神仙眷》為題材，源志誠(chéng)巨大的布藝墻飾仙氣飄飄

       以往，家紡行業(yè)抄襲國(guó)外產(chǎn)品、同行互相仿冒動(dòng)作頻頻，如今，伴隨原創(chuàng)型企業(yè)日益壯大，家紡行業(yè)以抄襲仿冒為生的品牌逐步被擠壓，從以往大搖大擺亮相展會(huì)，到如今灰頭土臉被譴責(zé)，創(chuàng)新勢(shì)力正在引領(lǐng)家紡業(yè)走上一條陽(yáng)光大道。對(duì)此，黃錦權(quán)也表示，行業(yè)協(xié)會(huì)及展覽會(huì)主辦方已經(jīng)達(dá)成共識(shí)，評(píng)選出以創(chuàng)新為特色的標(biāo)桿品牌，鼓勵(lì)中國(guó)家紡界盡早走出抄襲仿冒的陰影。